Un poco de humor

CON O SIN DIENTES
(para clarinetistas)

Otro aporte de Martín Tow:

- Apenas entré en la Banda Sinfónica Municipal, como yo hacía algo bastante "distinto" a lo habitual, y además era bastante ingenuo (por no decir otra cosa) en un cierto momento apareció en un ensayo el ex solista de la banda, un Italiano, realmente muy simpático, llamado Ruggiero Lavechia (abuelo de Reina Reech).
El hombre era un viejo "furbo" (ital.: vivo, pícaro) y se formó un grupito alrededor de él. Yo, con todo mi entusiasmo, y habiendo observado que casi todos en ese momento tocaban cubriendo los dientes superiores con el labio, mientras que yo apoyaba los dientes, le pregunto con "respeto":
- "Maestro, ¿Ud toca con los labios o con los dientes?"
El tipo, rápido, y no perdiendo la oportunidad para hacerme quedar como un "ingenuo" ante los demás, agarra un clarinete de uno de los presentes y me dice, con itálico acento:
- "Mirá pibbe, yo toco (y se metió la boquilla entre los labios, apoyando los dientes arriba) con "i denti"... y luego rapidamente se sacó su dentadura postiza apoyándola, babosa, encima de un atril. Y volvió a soplar el clarinete, diciendo luego... "y también senza denti!!!"
Por supuesto, todos se murieron de la risa, ¡y yo quedé como un pelotudo!"

Fuente:Daniel Kovacich

La asociación Prau regala un clarinete de 13 llaves al PITERO Julián Barquín-

La asociación cántabra de festivales Prau ha regalado un clarinete tradicional de 13 llaves al veterano pitero de Matienzo, Julián Barquín.

El clarinete es el mismo que usaban la mayoría de los piteros rurales del siglo pasado. Tanto los piteros que provenían de las bandas de música, como los piteros actuales, utilizan el sistema 'Böhem', que tiene considerables diferencias con el anterior.

Julian Barquín no se acostumbraba a los requintos modernos. Fue entonces cuando la asociación Prau se planteó conseguir un clarinete tradicional y por este motivo se aprobó en la última junta directiva celebrada el pasado mes de mayo iniciar las gestiones para encontrar uno de segundo mano.

En el Encuentro Internacional de Clarinete Popular de Bretaña (Francia) los miembros de Prau compraron uno en bastante buen estado.

Fue Dominique Jouve, director del festival Bretón que este año ha celebrado su vigésima edición, «quien nos trajo 'la petite clarinette' de su colección privada».
En representación de la asociación Prau, Paco San José y Francisco Quevedo hicieron entrega , en Matienzo a Julián del clarinete tradicional.
Sistema Böhem

A partir de 1844 se patentó el sistema Böhem y fue adoptado por todos los fabricantes franceses y rápidamente empezaría a ser imitado en otros países europeos. Se sabe que la diferencia de digitación entre los clarinetes de 13 llaves y el nuevo sistema Böhem es grande. A pesar de las innegables ventajas, no se implantó con gran rapidez entre los clarinetistas galos.

He oído y leído llamar a los "músicos" de muchas formas, pero es la primera que leo que un músico es un PITERO...jajajaj

La noticia la he leído en un periodico del norte de España, con fecha de mañana, o sea 24-6-2011.

Yo me pregunto si el Sr. Pitero, no estudiaría en Alemanía y de ahí su dificultad para  poder tocar con un clarinete tradicional.

Espero que tengamos todo el respeto que se merece al Sr. PITERO, pero no al fenómeno que escribe la noticia.

Feliz día...jajajjajajajaj

Leído en Foro Clásico.

Foro clásico (www.foroclasico.com)es con diferencia el mejor foro de música clásica que hay en la red, por lo menos en español. Suelo "entrar", porque aparte de entretenerme mucho escriben personas que saben mucho de música.Ayer leí este comentario,que demuestra que en todos los sitios
existen "individuos" que no deben tener bien la cabeza.
""

Hace poco estuve viendo un DVD de la Sinfonía Fantástica en la que dos de los encargados de la percusión eran mujeres.
Como sabrán esta obra requiere que los timbales, los platillos y los bombos se toquen con fuerza, con Bronca!! ¡¡CON FURIA!!y la verdad, me pareció un poco raro, que un poco... BASTANTEB RARO! ver dos bellas chicas, delgadas, pequeñas, naturalmente delicadas golpeando esos instrumentos, tal vez unos hombres lo hubieran hecho mejor.
Que dicen? ¿debería una mujer tocar instrumentos como el BOMBO?""

Dos contestaciones nada más.
1-Machista, prejuiciado, tarugo,... ZELENKA II
2-Pero qué triste tener que leer cosas así a estas alturas... TCHUINLY
Siento etiquetarlo como anécdotas, pero no voy a crear una etiqueta para este asqueroso machista.
Feliz semana

Reflexiones sobre cómo se ensaya en una orquesta o banda profesional

Hace unas semanas tuve el gusto de participar como invitado en un programa de Radio Nacional Argentina. El conductor de esta audición es, casualmente, un antiguo suscriptor del boletín: el luthier Leopoldo Pérez Robledo. En la entrevista (que duró una hora) se dio una charla muy amena, con preguntas sobre mi carrera, música en general, y también se pasaron al aire algunas grabaciones mías como clarinetista.

En determinado momento del reportaje, conté que entre los años 1985 y 1989 había integrado la Orquesta Juvenil de esa emisora (Radio Nacional), cuando sus directores eran Ljerko Spiller y Carlos Calleja. Fue una gran experiencia de aprendizaje musical puesto que la orquesta trabajaba muy bien, a un ritmo casi profesional, con muchos conciertos (siempre a sala llena), repertorio diferente cada dos semanas, con directores y solistas invitados, etc. Ah... además Radio Nacional pagaba a los músicos (!!) una mensualidad bastante respetable, que nos alcanzaba por ejemplo para solventar nuestras clases y mantener los instrumentos. Es decir, era una orquesta juvenil rentada y muy prestigiosa, a la que muchísimos aspiraban ingresar (yo lo logré después de varios intentos).

Mientras tocaba en esa orquesta me convocaron como músico contratado en una orquesta profesional de las más importantes del país, durante unas pocas semanas. Obviamente, esta orquesta sonaba mejor (había instrumentistas de alto nivel) que la otra, pero me llamaba mucho la atención que, a pesar de estar integrada por adultos, éstos eran más indisciplinados... ¡trabajábamos mucho mejor en la Orquesta Juvenil!

Esto ocurrió hace como 15 años, ahora trabajo en otro organismo sinfónico pero lamentablemente tengo la misma sensación; añoro la concentración, calidad del trabajo, y aprovechamiento del tiempo que teníamos en la orquesta juvenil.

El tema es complejo de analizar, pero yendo a lo más evidente, ¿saben qué es lo que MÁS extraño de los ensayos de la orquesta juvenil? : que cuando el director detenía a la orquesta para dar alguna indicación, ¡¡había silencio!!

La música es hermosa surgiendo del silencio, pienso yo.

En cambio, en nuestros ensayos actuales hay un ruido constante proveniente de músicos que hablan, o que siguen tocando una vez que el director paró. Ah... y algo muy importante: la presencia constante de "chistes", "comentarios graciosos", "ocurrencias", "juegos de palabras risueños", por parte de los músicos a lo largo de TODO el tiempo de ensayo, y "festejados" con estruendosas risas por casi todos los músicos que se sientan cerca del "gracioso" en cuestión. Menos el director, claro, en el caso de que sea un director que quiera trabajar bien.(Algunas veces estos "comentarios graciosos" "chistes" "ocurrencias" etc..han sido obra del director, festejados con risotadas por los "pelotas" de turno; esto no lo dice Daniel Kovacevih, esto lo dice José Antonio Solé).

¿El resultado? Tensión constante entre director y músicos, deficiente preparación para los conciertos, desmotivación y mala calidad de vida (stress) durante los ensayos, especialmente para los que quieren trabajar mejor. Trabajar como músico puede ser algo maravilloso, pero muchas veces resulta casi enfermante.

PD. Os "suena" de algo este comentario?

Feliz lunes a tod@s

MANUAL DEL MUSICO DE ORQUESTA Y BANDA SINFÓNICA

http://miguelangelmateu.com/alumni/archivos/pdfs/MANUAL.DEL.MUSICO.DE.ORQUESTA.Y.BANDA.SINFONICA.pdf

Anécdotas de clarinetistas¡¡

Una orquesta estaba llena de problemas sindicales. Muchos músicos faltaban a los ensayos. De hecho, todos los músicos se habían perdido la mayoría de ellos, excepto un muy buen clarinetista.Finalmente, en el último ensayo, el director agradece al clarinetista su especial dedicación.
Él, humildemente, responde :"Maestro, es lo menos que podía hacer....No puedo venir al concierto"
Revista claves musicales nº 1